`
| Tracklist |
Disc: 1 - CD
1. Requiem, Op. 89: I. Requiem aeternam - by Brigitte Fassbaender 10:59
2. Requiem, Op. 89: II. Graduale - by Lubomír Mátl 4:58
3. Requiem, Op. 89: III. Dies irae - by Lubomír Mátl 2:19
4. Requiem, Op. 89: IV. Tuba mirum - by Brigitte Fassbaender 9:19
5. Requiem, Op. 89: V. Quod sum miser - by Brigitte Fassbaender 6:38
6. Requiem, Op. 89: VI. Recordare, Jesu Pie - by Brigitte Fassbaender 7:44
7. Requiem, Op. 89: VII. Confutatis maledictus - by Lubomír Mátl 4:35
8. Requiem, Op. 89: VIII. Lacrimosa - by Brigitte Fassbaender 7:07
Disc: 2 - CD
1. Requiem, Op. 89: IX. Offertorium - by Brigitte Fassbaender 12:41
2. Requiem, Op. 89: X. Hostias - by Brigitte Fassbaender 11:15
3. Requiem, Op. 89: XI. Sanctus - by Brigitte Fassbaender 6:15
4. Requiem, Op. 89: XII. Pie Jesu - by Brigitte Fassbaender 5:28
5. Requiem, Op. 89: XIII. Agnus Dei - by Brigitte Fassbaender 10:59 |
`
| Popis |
Formát: 2x Audio CD
Žánr: Klasika
Hudba: Antonín Dvořák
Interpreti:
Jan-Hendrik Rootering - bas
Brigitte Fassbaender - kontraalt
Thomas Moser - tenor
Gabriela Beňačková - soprán
Dirigent: Wolfgang Sawallisch
Sbormistr: Lubomír Mátl
Hudební tělesa: Prague Philharmonic Choir, Czech Philharmonic Orchestra
Rekviem – smuteční mše pro sóla, sbor a orchestr b-moll, Op. 89 Antonína Dvořáka je velká vokálně-instrumentální skladba, patřící (společně např. s Berliozovým či Verdiho Rekviem) k umělecky nejpřesvědčivějším a nejvýznamnějším skladbám tohoto typu celé hudební historie.
Antonín Dvořák zkomponoval Rekviem na začátku vrcholného období své tvorby, v roce 1890. Skladba se neváže ke konkrétní osobě či události, ale je jedinou velkou reflexí obecně znepokojivých otázek lidského bytí, žalu a útěchy ve smrti, smyslu žití a umírání, stejně jako naděje. Dvořák byl hluboce věřícím člověkem, proto i toto geniální dílo je prodchnuto obdivuhodnou čistotou víry, duchovností, pokorou a nevšední autenticitou myšlenek. Všechny pocity, které v nás vyvolává vyvěrají z osobní Dvořákovy filozofie a jejich umělecká realizace je formálně i obsahově dokonalá.
Stavba skladby není zcela typická, dělí se na dva hlavní oddíly, z nichž každý je v rámci základních liturgických úseků mše dále dělen, první na osm, druhý pak na 5 jednotlivých částí, do kterých skladatel umísťuje prostřednictvím spojování či rozdělování celý zpívaný text mše. Navíc ještě vkládá mezi části „Sanctus“ a „Agnus Dei“ lyrickou větu „Pie Jesu“, vytvořenou na základě závěrečného textu sekvence „Dies irae“. Základní melodický motiv skladby, tvořený dvěma vzestupnými půltóny, mezi něž je vložena velmi teskně působící zmenšená tercie, celé dílo uvozuje a postupuje v mnoha variacích dál jako tzv. příznačný, čímž je prostupuje jako neodbytná a trvalá tísnivá eschatologická otázka. Není bez zajímavosti, že tento motiv inspiroval i další významné české skladatele natolik, že jej použili ve svých pracích. Jedná se o Josefa Suka, u nějž se objevuje ve smuteční symfonii Asrael a modernistu Bohuslava Martinů, u nějž ho nalezneme jako téma v autorově 3. symfonii.
Celé dílo vyniká jak stavebně, tak dynamickou členitostí, kdy lyrické, bolestné a hluboce vnořené pasáže (např. „Lacrimosa“) se prolínají v naprosté symbióze s dramatickými částmi (např. „Dies irae“), plnými energie i osudovosti. Instrumentace a orchestrace díla jak v ose horizontální, tak vertikální je tradičně nejsilnější skladatelovou zbraní, její dokonalá propracovanost a invence je v celosvětovém kontextu zcela jedinečná. Dvořákovo Rekviem je vrcholným dílem klasicko-romantické syntézy.
Premiéra díla se uskutečnila 9. října 1891 v britském Birminghamu, kde je autor sám dirigoval, u nás pak 25. dubna následujícího roku v Národním divadle v Praze. Největším úspěchem bylo pravděpodobně jeho vídeňské provedení v roce 1900, které se po předcházejících nepřátelských postojích rakouského posluchačstva stalo naprostým Dvořákovým triumfem.
Dílo v provedení České filharmonie a Pražského filharmonického sboru provázelo státní pohřeb Václava Havla v prosinci 2011. |
